现代电视照明

《现代电视照明》是2005年中国广播电视出版社出版的图书,作者是李宏虹。

现代电视照明基本信息

书名 现代电视照明 作者 李宏虹
ISBN 750434556 定价 69.0
出版社 中国广播电视出版社 出版时间 2005-05-01
开本 16开

前言

第一章 光的基本单位

第一节 光是电磁波

第二节 人眼对光的感觉

第三节 光的基本单

第二章 色度学原理

第一节 色度学与色度图

第二节 光的发射与黑体

第三节 光源的色温

第四节 色温变换

第五节 色温平衡

第六节 光源的显色指数

第三章 演区照度与照明对比度

第一节 人眼与摄像机

第二节 演区照度

第三节 照明对比度

第四章 光源

第一节 光和光源

第二节 电影电视光源概述

第三节 白炽灯

第四节 卤钨灯

第五节 短弧氙灯

第六节 金属卤化物灯

第七节 低压水银荧光灯

第八节 半导体光源(LED)

第二篇 艺术创作篇

第五章 人物布光概念与原理

第一节 光观念与审美性

第二节 照明的种类和概念

第三节 灯们、光型、光质的造型原理与作用

第六章 人物布光

第一节 人物静态主体的布光

第二节 双人布光

第三节 多人布光和人群布光

第四节 动态人物的布光

第五节 反射光布光

……

第七章 设计工作中的 系统论与A、B模式

第八章 灯光设计中的构成艺术

第九章 综艺晚会灯光设计

第十章 戏剧节目中的灯光

第十一章 剧场中的电视灯光设计

第十二章 电视新闻照明

第十三章 虚拟演播室灯光

第十四章 外景照明

第十五章 演播室打光系统工艺设计

第十六章 演播室灯具吊装设备

第十七章 演播室灯光设备控制系统

第十八章 电视灯具

第十九章 调光控制器

第二十章 调光控制台

第二十一章 现代灯光控制系统

第二十二章 演播室灯光供电系统

第二十三章 灯光系统的安全性

附录

参考文献

现代电视照明造价信息

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材料名称 规格/型号 市场价
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本书对电视灯光的艺术与技术各方面、各环节进行了比较全面的阐述,系统而概括地论述了电视灯光的基础理论、基本原理和方法技能。

现代电视照明常见问题

  • 超现代电视墙怎么设计好看一些?

    做背景墙有很多方法哦:          1.石膏板木龙骨的造型变化比较多,还可以任意加颜色,加装饰..    &nbs...

  • 哪位清楚现代电视柜多高

    样式不一样尺寸不同,一般按电视来决定的,壁挂式42寸以上的电视,电视柜高度在35厘米以下,也有欧式的电视柜高度在55厘米至65厘米高度的

  • 如何打造个性现代电视背景墙?

    如果按照"移步易景"的设计理念   ,推开客厅的门除了玄关外   ,客厅中最重要的当数电视背景墙设计了。电视背景墙还是家庭的一个窗口,它在&...

现代电视照明文献

电视照明器具-照明灯具及辅助工具用途 电视照明器具-照明灯具及辅助工具用途

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一、灯具的概念: 灯具是指固定电光源并通过特定的光学结构对其发射光线的方向和性质进 行初步控制的器具。 二、灯具的构成: 照明灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光扉页和支架等组成。 三、影视照明灯具的分类: A、按照使用场合不同,可分为内景照明灯具和外景照明灯具。前者主要用于装配低色 温电光源;后者主要用于装配高色温电光源,一般较轻便。 B、按照造型作用来分,可分为照明灯具和特殊效果光灯具。 C、按照光线控制的自动化程度来分, 可分为手动灯具、 机械控制灯具和自动控制灯具。 D、按用光的方式, 习惯上将灯具分为聚光型灯具、 散光型灯具和特殊效果灯具三大类。 1. 聚光型灯具 聚光型灯具通常采用点状光源 (灯泡) 和反光镜。 对光源所发出的光线形成会聚而产生直射 光束的灯具。 用途:主要用于局部照明灯具,作主光、逆光、造型光使用。 种类:灯具包括透镜聚光灯和无透镜聚光灯。如:菲涅尔聚光灯

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Silicon Labs新一代电视调谐器IC专为中国主流平板电视设计 Silicon Labs新一代电视调谐器IC专为中国主流平板电视设计

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在Silicon Laboratories广播视频产品高级市场经理Alan Hansford看来,公司能够在硅电视调谐器领域取得佳绩,与Silicon Labs持续不断地创新是分不开的。多年的不懈努力,使得Silicon Laboratories成为首家推出超越传统MOPLL性能的硅电视调谐器IC,推出了首个被业界广泛接受的硅电视调谐器解决方案,也成为首个被世界前七大电视品牌中的五大厂商大量采用的硅电视调谐器的提供商。

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餐厅侧拍:现代中式风格现代中式风格-中式风格的一种;也被称作新中式风格。是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物,让传统艺术的脉络传承下去。

餐厅正拍:现代中式风格家具一般颜色沉敛深厚、文化品位浓郁。就搭配来说,现代中式风格家具将中国传统元素和现代设计“自由搭配”,成为现代家居设计和装饰的一种新思路,更引导了一种与众不同的审美思想。

客厅侧拍:现代中式风格家具有很强的中国传统文化特色,又适合现代人生活,整体典雅、庄重,已经被大多数消费者喜欢和接受。

电视背景墙:中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主现代中式风格的装饰色彩上结合现代居室家具。室内多采用对称式的布局方式,格调高雅,造型简朴优美,色彩浓重而成熟。

客厅沙发背景墙:室内设计,反映的其实是一种生活方式,是对生活的一种态度。现代中式风格设计,这是现代中国人传承自己这个世界上历史最悠久、最古老伟大民族文化的一种方式,也成为了室内设计风格中一

现代产业体系,是指现代元素比较显著的产业构成,主要指第一、第二与第三产业的构成。不同经济发展水平的国家现代产业构成差异比较大,所以现代产业体系涵义不同。 在经济发达国家,现代产业体系主要指现代服务业发展比较充分的产业构成,一般情况下现代服务业要占其GDP的70%左右。而在发展中国家,现代产业体系主要指工业化进程比较健康的产业构成,一般指工业增加值占GDP50%左右、第三产业所占比重稳定上升的产业构成。

后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动,是对现代主义纯理性的反叛,终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦,它表达了人们对于具有人性化,人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端,但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较: 哲学上:现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础,而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。

思想上:现代主义强调对技术的崇拜,功能的合理性与逻辑性,后现代主义则推崇高技术,高情感,强调以人为本。

方法上:现代主义遵循物性的绝对作用,标准化,一体化,产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用,时空的统一性与延续性,历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。

设计语言上:现代主义遵循功能决定形式,“少就是多”,“无用的装饰就是犯罪”(洛斯语);后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化,非此非彼,亦此亦彼,此中有彼、彼中有此的双重译码,强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(lessisbore)。

被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”,“少就是多”的原则,忽视了社会的进步和人们的需求,达·卢齐说:“材料和装饰是组成产品的细胞”。功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑的态度对待设计,而今,时代已不同于以前,人与世界的关系变得更复杂,人们的审美情趣,生活品位变得更高。因而,现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日渐受到挑战和质疑。2100433B

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