“鸱吻”是中国古代建筑屋硕上的一种建筑装饰构件，它的存在是基于中国传统社会中的礼制文化、意象观以及民俗民风的相互诠释并经过图纹相互转换的精神事物，它不仅确立了“意象”本位的尊贵地位，而且确立了“立象以尽意”的中国美学的意象原则。鸱吻意象从两汉温情脉脉的凤鸟纹饰，演绎为明清时期以庄重为目的的鱼、龙相结合的意象装饰形式，展现了一个“现实世界”与“理想人生”相融合的审美意象空间，并使鸱吻这种被历朝历代统治者所尊奉的图像成为中华民族物质文化载体和精神价值观的体现。古代建筑中的鸱吻意象可以归纳为由简洁向复杂、由实用到审美、由神性向人性的回归，把个体文学的叙事表象与人民对生命真理的追寻作为返璞归真的头等要务，高度体现了原始思维的“神化”与“巫化”的基本美学特征，逐步形成独具中国古典美学韵味并彰显封建礼制社会思想的“意象创构文化”。
“鸱吻”是中国古代建筑屋硕上的一种建筑装饰构件，它的存在是基于中国传统社会中的礼制文化、意象观以及民俗民风的相互诠释并经过图纹相互转换的精神事物，它不仅确立了“意象”本位的尊贵地位，而且确立了“立象以尽意”的中国美学的意象原则。鸱吻意象从两汉温情脉脉的凤鸟纹饰，演绎为明清时期以庄重为目的的鱼、龙相结合的意象装饰形式，展现了一个“现实世界”与“理想人生”相融合的审美意象空间，并使鸱吻这种被历朝历代统治者所尊奉的图像成为中华民族物质文化载体和精神价值观的体现。古代建筑中的鸱吻意象可以归纳为由简洁向复杂、由实用到审美、由神性向人性的回归，把个体文学的叙事表象与人民对生命真理的追寻作为返璞归真的头等要务，高度体现了原始思维的“神化”与“巫化”的基本美学特征，逐步形成独具中国古典美学韵味并彰显封建礼制社会思想的“意象创构文化”。
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