董昊昊、高阳在《浅析敦煌盛唐时期藻井图案装饰艺术特色》一文中归纳了敦煌盛唐时期藻井图案的造型与风格，总结这一特定时期藻井图案组织结构特点，分析了其不同部位的纹样类型，并通过对这一特定题材的佛教装饰图案深入进行探究，从中发现盛唐藻井图案的装饰艺术规律。
初唐七绝风调未谐,其发展衍变可以分为三个阶段,总体上有着不断律化、由偶趋散的特征。前两个阶段在声律与对偶上尚存齐梁遗风,第三阶段中,七绝虽"律始就纯",但仍未寻找到适合该类诗体独有的写作方式。盛唐七绝数量大增,且体式多为散体,有别于初唐七绝。这与七绝诗体功能的改变、诗坛风尚的转变,以及盛唐诗人对乐府句法的借鉴学习有关。在七绝的写作中,对偶手法的缺席,有利于抒情、叙事等因素掺入。七绝由偶至散的变化扩大了诗歌的容量,也促进了意脉的流畅贯通,直接改变了七绝的风格,故七绝这一诗体的审美范式得以确立,并被后世称为正体。
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