花梨木家具

黄花梨是一个文学名称，从古到今没有一种树叫“黄花梨树”。它有一个新学名，叫“降香黄檀”。

至于这种木材有几个品种，至今尚没有准确说法。以肉眼观察，黄花梨木大致分两类。一类色浅，呈棕黄色;一类色深，呈棕红色。这两类黄花梨木区别明显，其特征有同有异。

浅色黄花梨的光泽一般较强，即便年久失蜡，稍加整理，就会闪着幽幽的光。份量略轻，纹理清晰流畅，不暖昧。这种浅色黄花梨所制的家具，北方发现的占大多数，尤其城市中的明式家具，以浅色黄花梨多见。深色黄花梨以目测感到油性大，因而光泽不如浅色黄花梨。两者比较，深色黄花梨份量重一些，纹理上也不如浅色的清晰。这类黄花梨家具的出身往往南方多于北方。

花梨木家具海南黄花梨

海南黄花梨 ，又称海南黄檀木、海南黄花梨木。原产地中国海南岛吊罗山尖峰岭低海拔的平原和丘陵地区，多生长在吊罗山海拔100米左右阳光充足的地方。因其成材缓慢、木质坚实、花纹漂亮，始终位列五大名木之一，国家一级保护植物。据《中国树木志》记载，野生海南黄花梨产于海南岛上除万宁、陵水、五指山市以外的各市县，其中白沙、东方、昌江、乐东、三亚、海口为主要产区。它们一般生长于海拔350米以下的山坡上。名贵的海南黄花梨则主要生长在黎族地区，其中尤以昌江王下地区的海南黄花梨最为珍贵。

花梨木家具越南黄花梨

越南黄花梨的形态特征是雌雄异株，雌株有较浓的酸香味，容易与产于中国海南的降香黄檀（俗称：海南黄花梨）混淆，雄株则几乎没有味道，且难得一见，因为雄株产量较少，比较为人所忽略，但其纹理多鬼眼，心材颜色和纹路颜色也比较深，原木心材容易有轻微裂纹。一般生长在海拔400-800米的悬崖峭壁上，低于海拔400米的地方很少生长。与越南黄花梨伴生的树种有Kaja、Moun(条纹乌木)、Padong(Kampi,黑酸枝),Kayong(红酸枝)Taka(黄波罗)。

花梨木家具大叶黄花梨

大叶黄花梨 这种材质是木业公司在印度尼西亚发现的一个新的树种，当地土名为Mabiwasa(印尼语意为“比铁还坚硬的木头”)，俗称金星黄花梨，印尼黄花梨，黄金黄花梨等，外观酷似香枝(黄花梨)木，具极强的观赏性能。木材花纹美观，木纹细腻，油质感强，强度高，材质优良，干缩性能指标与降香黄檀(海南黄花梨)接近，比巴西黑黄檀尺寸稳定性好，且强度指标高于降香黄檀和巴西黑黄檀。因此这种材质也被许多业内人士认为是海南黄花梨的替代品。这种材质尚无科学的名字。

花梨木家具缅甸花梨

缅甸花梨 ，学名大果紫檀，主产于东南亚中南半岛，属于《红木》国家标准中紫檀属花梨木，缅甸花梨木的物理特性是：气干密度大于0.93-1.05/cm3，香气浓郁;结构细,纹理交错，以防白蚁出名，生长轮明显，心材红褐色、砖红或紫红色，木屑水浸出液荧光明显。因此，缅甸花梨是红木。有些商家也把一些质量较差的缅甸草花梨、缅甸红花梨、香花梨称为缅甸花梨木，并不符合规范。

花梨木家具南美花梨木

市场上通常所说的南美花梨木，不属于《红木》国标，也不是花梨木，事实上它是一种产于南美热带地区的木材，其学名为孪叶苏木，分布于墨西哥、古巴及南美洲热带地区。最出名的分布于墨西哥至巴西，玻利维亚，秘鲁北部等地。

花梨木家具非洲花梨木

“非洲花梨”及“白花梨”：专家表示并没有听说过。由于此名称并非规范叫法，无从辨别两者分别属于何种材质。有的木材商将刺猬紫檀称之为非洲花梨。

花梨木家具红花梨

“红花梨”：学名绍氏紫檀，亚花梨类，特指非洲紫檀树种。其密度较低，木材纹理细腻程度都不如花梨木类，线条相对较粗，属于硬杂木，不属于红木。

花梨木家具草花梨

“草花梨”：这种俗称极有可能指花梨木类，大多指的是“亚花梨类”。然而关于草花梨究竟包括哪几种木材，也没有统一的标准，这也是木材商打擦边球的一种手段，2000年《红木国标》出台之后，草花梨的范围变得更为宽泛。范指紫檀属花梨木类中的七种木材，包括大果紫檀、印度紫檀、越柬紫檀、安达曼紫檀、刺猬紫檀、囊状紫檀和鸟足紫檀。其后，在不同的地域“草花梨”定义也出现了变化。北方市场所说的草花梨多指缅甸花梨;河北大城一带将老挝、缅甸、越南和柬埔寨所产的花梨木统称为草花梨;而有的地方则将亚花梨称为草花梨。

其木材的名贵程度高于紫檀木，并且有药用作用，能降血压，中药“降香”就是指的黄花梨树的心材，黄花梨价格已远远超出紫檀木，高其数十倍。黄花梨木的木性极为稳定，不管寒暑都不变形、不开裂、不弯曲，有一定的韧性，适合作各种异形家具，如三弯腿，其弯曲度很大，惟黄花梨木才能制作，其他木材较难胜任。黄花梨的主要产地是海南岛，自然资源已近枯竭，已无天然林，如今海南、两广甚至福建，均有不少人工林，但是黄花梨虽然生长速度快，但是能用于家居器具制作使用的心材的成长相当缓慢，十年内的树几乎看不到有心材，随着树木的生长，心材慢慢变大，要到能做器具的树，基本上要4、50年以上，配图是直径300px的黄花梨切面，中间黄褐色的才是花梨格(就是心材，有用的部分)只有50px不到，周围的叫白皮，没有利用价值，只能当柴火。

黄花梨木色金黄而温润，心材颜色较深呈红褐色或深褐色，有屡角的质感。黄花梨木的比重较轻，可能比红木(酸枝木)还要轻工一些，放入水中呈半沉状态，也就是不全沉入水中也不全浮于水面。黄花梨木的纹理很清晰，如行云流水，非常美丽。最特别的是，木纹中常见的有很多木疖，这些木疖亦很平整不开裂，呈现出狐狸头、老人头及老人头毛发等纹理，美丽可人，即为人们常说的“鬼脸儿”。明代及清代早期制作高档的家具大多是用黄花梨木所制，由于前朝过量采伐而使得清代中期以前黄花梨木材急剧减少及至濒临灭绝，所以后来采用红木代替。从已出版的明清家具资料看，黄花梨木有大材，宽半米、长两米的独板平头案都可以见到。

花梨木家具七大特征

花梨木七大特征，与国标对花梨木的认定是一致的，但易懂好记得多，简单地说叫六看一闻：

一看带状条纹

花梨木纹较粗，纹理直且较多，心材呈大红、黄褐色和红褐色，从纵切面上看带状长纹明显。

二看交错纹理

花梨的纹理呈青色、灰色和棕红色等，并且几种颜色交错分布。

三看偏光

从花梨的切面看折射的光线，只有一个角度可看到折射的光线最亮最明显，而其它角度则不明显，这是偏光现象。

四看鬼脸

花梨也有鬼脸，据《广州志》记载：“……其纹有若鬼面，亦类狸斑……”。圆晕如钱，大小相错。

五看牛毛纹

花梨产地不同，木质也有很大差别，有的质地较细密，有的质松，但从弦切面上看，都能明显地看到类似牛毛的木纹。

六看荧光

花梨中有一层淡淡的荧光，如果把一小块花梨放到水中就能发现，水里漂着绿的物质，这种物质能发出一种荧光。如果是下雨时淋湿了堆放的花梨木，从流出的雨水中也能看到这种荧光。

七闻檀香味

凑近花梨用鼻子闻一闻，可闻到花梨也有一股檀香味，味很香，但比降香黄檀的香味要淡。

花梨木家具小知识

故宫博物院胡德生教授介绍，海南黄花梨亦称“降压木”，《本草纲目》中叫降香，其木屑泡水可降血压、血脂，做枕头可舒筋活血。黄花梨极易成活，但极难成材，一棵碗口粗的树可用材仅擀面杖大小，真正成材需要成百上千年的生长期。其木质坚硬，是制作古典硬木家具的上乘材料。

据记载，早在明末清初，海南黄花梨木种就濒临灭绝，此后的数百年里，我国70%的黄花梨木家具均流往国外，国内仅存的少量黄花梨木被用于房屋建造、制成锅盖、算珠甚至锄把，散落民间，面临损毁。市场上常见的黄花梨品种产自越南、缅甸。其颜色较艳、味道较浓，但纹理、层次较乱，与海南黄花梨相比，价低达十倍。

据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”《广州志》云：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名和‘花狸’。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”《琼州志》云：“花梨木产崖州、昌化、陵水。”

明代黄省曾《西洋朝贡典录》载：“花梨木有两种，一为花榈木，乔木，产于我国南方各地。一为海南檀，落叶乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具。”书中还指出，海南檀木质比花榈木更坚细，可为雕刻用。按《古玩指南》第二十九章所说：“花梨为山梨木之总称，凡非皆本之梨木，其木质均极坚硬而色红，惟丝纹极粗。

我国自唐代就已用花梨木制作器物。唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。明《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”侯宽昭的《广州植物志》介绍了一种在海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。海南檀为海南岛特产，森林植物，喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。纹理精致美丽，适于雕刻和做家具之用

从以上记载可知，所谓花梨木品种当在两种以上，而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典录》中所介绍的“海南檀”。

还有一种与花梨木相似的木种，名“麝香木”。据《诸番志》载：“麝香木出占城、真腊，树老仆淹没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似麝，故谓之麝香。若伐生木取之，则气劲儿恶，是为下品。泉人多以为器用，如花梨木之类。

花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新花梨木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差。

花梨木的这些特点，在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。

这种材料颜色不静不喧，恰到好处，纹理或隐或现，生动多变。花梨木颜色从浅黄到紫赤，木质坚实，花纹精美，成八字型，锯解时芳香四溢，中国海南产的花梨木最佳，其显著特点是花纹面上有鬼脸，即树结子为最佳，花粗色淡者为低。另一特点是其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹。其边材灰黄褐或浅黄褐色。黄花梨古无此名，只有“花梨”或写作“花榈”，后来冠之黄花梨，主要是区别当前的所谓“新花梨”，因为海南花梨早在明朝末年就已砍伐殆尽，所以当前用料多为缅甸等东南亚国家进口花梨木，但品种繁多，质次各异，品质相差很大。

现在市场上海南黄花梨的价格可谓是堪比金价。而海南黄花梨与越南黄花梨从各种特性来说又非常相近，所以难免有些厂家用越南黄花梨滥竽充数。越南与海南地理位置相近，又基本是在同一个纬度上，所以导致两种木材非常相近。

海南黄花梨与越南黄花梨的鉴别，简单说来就是一看二摸三闻。

看主要是看黄花梨纹路群的中心点。海黄区别于其它黄花梨最大的特点是纹路群的中心是“实”的，或粗或细，肯定是一个黑点，有万众归一之感；而越南黄花梨的纹路群的中心则是空的，纹路围成一圈一圈，到了快到中心时就逐级消失了。

很多收藏者纷纷把“鬼脸”作为鉴定海南黄花梨的重要指标，事实上这种说法是不够准确的，准确的指标应该是“鬼眼”，也就是上面说的“实心黑点”。越黄和海黄都能有“鬼脸”，而只有海南黄花梨才有明显的“鬼眼”。

“鬼脸”与“鬼眼”其实是枝节分叉的中心。海黄是属于盘虬错节型的树种，枝节非常多，按照海南当地人的话讲，就是海南黄花梨往两边长，而不是往上长，再是海黄的成材年限非常漫长，在此过程中，或因恶劣环境，或因争取养分等原因，一棵海黄木不断地分叉，导致树木的纹理会发生扭曲，就逐级形成了所见的“鬼脸”与“鬼眼”。而越南黄花梨，它的树性比较直上，而且成材时间比海南黄花梨短，所以就很难形成“鬼眼”。

摸主要是摸出海黄表面(打磨后)的细腻，海黄有光滑如婴儿皮肤，温润如玉的手感，而越南黄花梨相比之下则比较粗糙。这种现象的出现主要是因为海黄有极强的密度、极细的纹理细胞组织和非常密实的材质结构。另外一个重要的原因是海黄的含油(降香油)的比例。经相关检测发现，海南花梨木最高含油量达到27%，而越黄则只有0.5%。正是因为如此丰富的含油量，一件海黄物品把玩上一段时间后，表面就会开始形成一层晶莹剔透的，类似琥珀的质地，行业话称之为“包浆”。

闻主要是由于含油量的不同，香味的浓度差别很大，另外海黄的味道吸入后有一种沁人心肺的感觉，而越黄给人的感觉是一种略带辛辣的，稍稍有一些刺鼻的味道。当然，这种气味要在燃烧以后更为明显，否则，单凭一件打磨好的物件或者是手串是很难闻到上面的气味的。

真假黄花梨

如今红木市场，黄花梨相当走俏，但是，如何买到货真价实的黄花梨呢？以下几点可供大家区分真假黄花梨

一要“闻”：香味淳厚，但是属于辛辣香，鼻子好的还能多少闻出一些酸味。

二要“尝”：用舌头品尝味道微苦。

三要“望”：视觉是第一感官，黄花梨纹路流畅，新料打磨后纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变。而且一般来说黄花梨家具上不会有铁钉，由于材料的珍贵，上等的黄花梨家具、工艺品的生产制造就如同玉器的雕琢一样需要精雕细刻，木榫结构绝不可以有铁钉。

四要“摸”：黄花梨气干密度等于或大于0.76g/立方厘米，木质坚硬，硬度高，摸起来手感好，粗而不刺，并能感觉到油性。甚至摸后手上余香萦绕。

五要“泼”：用小刀削一些碎末，放在一个杯子里面，用滚烫的开水泼上去，会有很浓的香味。

六要“色”：黄花梨的颜色差别很大，从黑、红褐、黄、白、红不等，但极其珍贵的黑红色的海南黄花梨已经极其难觅。另外其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹，其边材灰黄褐或浅黄褐色。

七要“找茬”：刨平黄花梨面上有一些“鬼脸”。鬼脸是由生长过程中的结疤所致，它的结疤跟普通树的不同，没规则，呈现美丽的图案，人们称之为“鬼脸”。但不是所有的黄花梨都有鬼脸。

八要“问”：谁如果说自己有大量海南的黄花梨工艺品，尤其是说新的，那你要小心了!因为海南黄花梨早已经是国家一级保护植物，国家早就不允许砍伐了!

九要“刨”：具有很强的韧性和很小的内应力是黄花梨木的突出特性。它不像红木那样脆，这使木匠在施工时辨识起来十分容易。在刨刃口很薄的情况下，只有黄花梨木可以出现弹簧形状的长长的刨花，而红木只有碎片般的刨屑。

十要“纯”：黄花梨家具上不应有铁钉。由于材料的珍贵，及其极大的强度，并且只有具有相当深厚制作功底的艺人才能够完成。

收藏的是历史

在收藏界，花梨木收藏其实是对花梨木老家具老古董收藏的一个简称。从上世纪九十年代开始，明清家具由于其精湛的艺术造诣、丰富的人文历史价值而成为珍贵的文物艺术品，使得越来越多的收藏者把眼光转向它，不少藏家甚至将这些老家具分门别类进行研究考证，以探求中国古典家具的技艺及历史价值。

花梨木作为国家珍惜植物，任何盗采行为都是违法的；同时，这些盗采的花梨木属“新花梨”，与收藏中所说指的老料“黄花梨木”并不相同，即使是制作成家具，也因其不具备文化内涵和历史传承而不可能成为藏品，所以更别说是升值空间。

收藏是保护

由于黄花梨木色金黄而温润，心材颜色较深呈红褐色或深褐色，纹理清晰，如行云流水非常美丽，于是成为明代及清代早期制作高档的家具的首选材质，这使得大量的花梨木受到过量采伐，到了清代中期以前，黄花梨木材急剧减少及至濒临灭绝，而被称为中国花梨之最的海南花梨也正是在那一时期急剧减少面临濒绝。

到了清代中后期，不得不采用红木代替花梨木来制作高档高具。据行家估计，明清式黄花梨家具存世数量仅1万件左右。早在1960年，我国公布的《文物出口鉴定参考标准》就规定：一切黄花梨木、紫檀、乌木、老鸡翅木所做家具，不论年代，一律不准出口；其他材质所做家具，包括屏风、插屏、匾对、灯座、挂灯、壁灯等，1795年以前出品的，一律不准出口。其珍贵程度可想而知。

为保护这一曾遭受毁灭性砍伐的花梨木，国家已将其列为二级保护野生植物，并明确规定任何人不得随意收购、销售花梨木及其制品。也就是说，海南花梨木不能合法进入市场流通，而市场上合法流通的花梨木制品，材质大多从泰国等东南亚国家进口的。这些制品只能称其为花梨木家具，因其仍源源不断地生产和流通，并不具备收藏价值。

花梨木家具优点

花梨木不易干燥，边材和心材弦向收缩差异大，耐腐蚀耐摩擦，花梨木握钉力强，力学强度很好，而且容易雕刻和加工，削面光滑，胶接和涂饰性能好。

不易腐蚀，耐摩擦，家具整体结构牢固，雕刻花纹都做得很精巧，油漆不易脱落，家具不易变色等等，而且收藏价值比较高。

花梨木家具缺点

容易患虫蛀的毛病，如果是老旧的花梨木家具，有些地方可能就会有虫眼；

不过就是成材稀少，所以物以稀为贵，花梨木家具价格也就比较高。

花梨木家具价格是比较高的，因为花梨木的珍惜程度也导致了花梨木家具价格的上涨，花梨木是比较珍惜的木材，所以，制作出来的商品也就比其他材质家具要好，因为收藏价值上去了，所以价格也就会跟着上涨了。

花梨木家具事项

第一就得防止黄花梨被阳光直射和暴晒，以免造成木材龟裂、变形和酥脆；

第二要防过度干燥，以避免黄花梨木材因干裂而造成变形；

第三就是要防潮湿，以免造成黄花梨木材因为过渡潮湿而膨胀，另外，黄花梨潮潮后，如果不及时吹干，久而久之就会腐烂；

第四就是防火，黄花梨做成的各种木制品，都是易燃之物，需要严格注意防火，以免烧伤、烧毁；

第五就是防虫蛀防鼠咬，木制品经常会遇到虫蛀和鼠咬的情况，黄花梨制品一般非常贵重，这方面需要特别注意。

首先，就是不要在黄花梨制品面上堆压重物，避免家具扭曲、变形；

其次，就是不要随便用湿布擦拭或用水冲洗黄花梨制品，因此，也就是说更不能用碱水、酒精等具有腐蚀性的化学品来对黄花梨进行擦拭，以免破坏、损毁木材的纤维；

最后，在挪动时黄花梨是，一定要轻抬轻放，切忌生拉硬拖，以避免黄花梨造成损坏。这些保养方法，基本上很容易明白、掌握，也很容易做办到。

只有通过对黄花梨的细心保养，才能使黄花梨制品更加经久耐用，或者对于玩家和收藏爱好者来说，更有欣赏价值和收藏价值。

花梨木家具修复

刮痕的修复

如红木家具不小心被刮伤，但未触及漆膜下的木质，可用棉布蘸少许融化的蜡液，涂在漆膜擦伤处，覆盖伤痕。待蜡质变硬后，再涂一层，如此反复几次，刮痕就不明显了。

烧痕的修复

如果红木家具的漆膜被烟头或未熄灭的火柴等灼烧留下焦痕，而未烧焦漆膜下的木质，可用一小块细纹硬布，包一根筷子头，轻轻擦抹灼烧痕迹，然后，涂上一层薄蜡液，焦痕即可除去。

烫痕的修复

红木家具表面直接放置盛热水的器皿，会在红木家具上留下白色的圆疤。一般只要及时擦抹就会除去。但若烫痕过深，则须用普通的碘酒轻轻抹在上面，或在烫痕上涂一些凡士林，过两天后，用软布擦拭，就可将烫痕除去。也可以用软布蘸酒精、香水或煤油，用力擦拭，白色的烫痕也会除去，除去烫痕后应用软布蘸清水擦一遍，再涂上一层光蜡。

第一步：切割木材。

原木切割以树心为基点调平，切割有裂纹的中心部位，必须使裂纹平放，割出的板材保证横丝。

第二步：蒸煮板材

蒸煮板材目的是为了软化木材，增加木材的可塑性和含水率，以减小刨切时的切削阻力，并除去一部分木材中的油脂及单宁等浸提物。水煮、浸泡木材可以改变木材颜色；减小木材心、边材色差；保持木材自然光泽；缓解木材初始含水率梯度差；降低木材干燥缺陷发生的机率，同时，煮过之后不容易开裂，也有助于防腐防蛀 。

第三步：烘干板材

木材干燥是木材加工生产中一道重要的工序，经过适当干燥处理后的木材，可以提高它的力学强度和木制品的尺寸稳定性；防止发生腐朽、霉变、虫蛀及减少开裂、变形等降等损失；还可提高油漆着色的装饰性和胶合力。

第四步：家具下料

选料、下料时，同件产品须保持颜色、花纹搭配一致并无白边，特别是前脸面板保持颜色、花纹的一致。平料时必须用拐尺做标识，确保木料平整，必要时到指定作业区域用火烤后进行平整。

第五步：家具制作

制作车间工作人员根据设计部出具的图纸制作家具，分为：画线、打眼、开榫、落膀、打型、组装等工序。

划线要严格按照设计图纸进行，划线尺寸与设计图纸各部件相符，榫头、榫眼衔接须精确。发现卯鞘带斜度时或异型材料时，严格按照样板尺寸划线。

打眼时须设计图纸和划线相符，做到打眼深浅精确；吃线、留线确保准确，皮的大小准确，分清大面、小面、前面、后面，确保颜色无色差。

开榫时要与设计图纸和划线保持一致。榫头、榫肩须与榫眼相符，暗榫的长度要比榫眼的深度少2㎜。落膀时严格执行设计图纸和划线的尺寸，做到内吃线、外留线，夹头榫落膀须和夹眼保持一致，大角落膀时须达到45°角，落异型膀时做到不跳刀、不蹦刀，确保榫肩完整。

打型时须与设计图纸的形状和尺寸相符，确保粗细均匀，凹凸对称，产品后背部件平整光滑，板材形状分明，避免跳刀、蹦刀，确保材料光滑完整，深浅均匀。

产品组装前确保同件产品颜色和花纹搭配一致。组装芯板时，须确保周边打蜡到位，对角线一致。榫、眼结合处须涂胶且涂抹均匀；夹头榫与眼须严丝合缝，边角完整；组装框架时须上拐，确保对角线保持一致。产品表面不得有锤子和卡子痕迹，四角须接地，禁止用铁钉固定；外流胶要擦拭干净，确保产品组装整体方正美观

第六步：家具雕刻。，分为电脑雕刻和手工雕刻两类。

图案粗凿时根据图案整体意图，考虑图案线面的走向，图案深浅综合处理，做到图案的比例协调。运用精雕手法修去坯中的刀痕、凿垢，粗细均匀，使得图案各部件细微末节清晰显现，做到线条流畅、深浅均匀，图案有立体感。

第七步：刮磨家具

刮磨时采取顺刮方式，确保刮磨边角到位，做到棱角分明，打磨时用力要均匀，表面平整光滑。

第八步：家具上漆或打蜡

上漆或打蜡是红木家具制作工艺的最后一个流程。市场上卖的红木家具也有一些是不经过上漆或打蜡环节，家具在经过打磨之后就直接进入市场上销售。但绝大部分都是需要进一步上漆或者打蜡。一般南方制作的红木家具上漆的比较多，北方则习惯上蜡或者打核桃油。上漆的工艺需要的时间也比较长，一般都是上好几次生漆，上一次漆阴干吹一次，整个过程下来至少需要15天左右的时间。

在国家具演变史中，明清两代硬木家具无疑是最具有代表性的，而明式黄花梨家具和清代乾隆时期宫廷紫檀家具是它们之中最为杰出的代表，特别是明式家具，其造型艺术和工艺技术领先于世界，且民族特点鲜明，风格独特，不但为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜，享有盛名。

明代家具用材很多，有黄花梨、紫檀、鸡翅木、乌木及铁梨木等硬木，也有楠木、榆木、榉木、樟木、核桃木等软木，以及其他杂木。其中以黄花梨产生的综合效果为最好。由于黄花梨木材本身色泽柔和、纹理清晰、质地坚硬又富有弹性，能充分展示木材本身的质感和自然美，因此最受推崇，还被首选为宫廷制作家具的御用木材。

大量使用造成过度砍伐，入清以来，黄花梨木材日趋匮乏，黄花梨家具也随之减少。到了清乾隆时期，紫檀家具取代黄花梨，成为宫廷家具中的主流家具。发生这一变化的重要原因是黄花梨木材缺乏，不能满足宫廷的大量需求，而紫檀、酸枝木在市场的大量出现，尤其是深颜色紫檀制作的家具，逐渐引起皇家重视和使用。另外，社会的空前繁荣和财富的不断增加，特别是厅堂居室内采光条件的大幅改善，在光线良好的情况下更能显示紫檀高贵的品质;手工业技术的发达和统治阶级豪奢的心态，生活风尚发生了新的变化，使人们对家具的功能要求和审美心理也随之发生了变化，形成了新的观念。

黄花梨家具在国外也备受推崇，它不仅是中国家具中的艺术瑰宝，也是家居艺术文化中的一颗璀璨明珠。