扩声系统
- 扩声系统通常是把讲话者的声音对听者进行实时放大的系统，讲话者和听者通常在同一个声学环境中。成功的扩声系统必须要具有足够响度(足够的声增益)和足够的还原度(低的语言子音还原度损失百分率)，并且能使声音均匀地覆盖听众，而同时又不覆盖没有听众的区域。扩声系统包括扩声设备和声场组成，主要包括声源和它周围的声环境，把声音转变为电信号的话筒，放大信号并对信号加工的设备、传输线，把信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。
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（一）：扩声系统放音无声音
串接的音响设备其中一台或几台设备的电源插头未插好。
解决方法：检查电源接线板，使插座接触良好。
（二）：扩声系统时而发出噪音，尤其在播放音乐过程中，不断出现这种现象，扩声系统各设备之间连接线有虚焊现象。在有音乐信号时，虚焊点使声信号时断时续。
解决方法：
1.必须彻底检查各通道设备接线，最好重焊各连接点；
2.如果彻底检查各连接焊点，仍出现噪音现象，可能是连接线有断线现象，用万用表检查每根导线，将内部有断线的电缆更换。
（三）：扩声系统静音时，交流声严重
1.各通道设备的连接屏蔽线接触不良或虚焊。
解决方法：认真检查各设备间的屏蔽线，尽量采用焊接。
2.有三脚电源插头的设备接在二线输入的插座上，并且这二级的火线与中性线反接。
解决方法：必须将二线输入插座，中性线与火线颠倒过来。一般插座左脚为火线，右脚为中性线。电源插板应配置三脚的，中上方的插脚应接大地地线，确保用电安全。
3.有些音响设备采用二脚插头，但有的设备必须采用三脚插头，否则其间连接时可能出现交流感应现象，引出交流声。
解决方法：将二脚插头的音响设备的电源插头颠倒过来。
（四）：音响系统与灯光系统同时运转时音响系统的交流噪声很大，而灯光系统关闭后，音响系统运行则听不见交流声，音响系统与灯光系统共用同一单相电。灯光系统可控硅工作电流大，而且是交流脉冲式，通过电源引线直接耦合到扩设备输入端，从而产生很大的交流声。
解决方法：
1.音响系统用一单相电源，灯光系统用另一单相电源；
2.音响系统供电采用隔离变压器，隔离变压器的功率应比音响系统用电功率大。
（五）：在扩声过程中，左右声道台口的一组音箱或两组音箱突然无声，一般情况下，是由于功放过载烧毁或音箱承受声功率太大烧毁。
解决方法：
1.更换功放或音箱；
2.更换异型配对的大功率晶体管，使功放修复，必须注意这种情况的出现，都是过载引起的，调音时应高度重视操作上的问题。为保护功放或音箱，扩声系统可以考虑加入限制器。
（六）：在卡拉OK厅里，演唱人员的唱声与播放的音乐伴奏分离，不融合
1.音源左右声道进入调音台，相应的通道上的声像调节钮乱放置，造成声像混乱。
解决方法：更正相应通道声像调节钮的调节，使调音台的输出信号保留原声源的声像。
2.房间均衡器只对音乐声作了补偿，或房间均衡器房间均衡曲线调节不合理。
解决方法：重新调整房间均衡补偿曲线。
（七）：演唱声的效果处理没有加入
1.演唱声没有进效果机。
解决方法：将演唱声通道上的相应辅助旋钮打开，打开辅助母线送出的辅助旋钮，观察效果机的输入信号指示灯，看有无输入信号。
2.效果机送出的效果声未编入左右声道母线或编组母线。
解决方法：按下编入相应母线的按键。
3.效果机损坏。
解决方法：更换效果机。
（八）：演唱声中的效果声显小而且不够丰满
可能只利用了效果机的单路效果声，或没有按效果机二进二出连接。
解决方法：一般效果机都有左右通道输入和左右通道输出，尽量将按这种方式连接。
（九）：声源放声，扩声系统音箱无声
1.放声音源无输出声信号，或声源设备输出插头插座存在短路或开路现象。
解决方法：检修声源设备或更换声源设备。仔细检查声源在接线和插头插座，排除短路或开路。
2.各设备之间的连接线存在开路或短路现象。
解决方法：认真检查各设备接线和插头、插座的连接状况，排除虚焊、脱焊、短接。
3串接设备其中一台或几台电源开关未接通，声信号中断。
解决方法：接通该音响设备的电源。
4调音台输入通道的声源按键错放。
解决方法：正确放置声源切换按键。
（十）：话筒插入调音台无声信号
话筒开关接触不良，话筒开关未打开，或话筒损坏。
解决方法：检查话筒连接线，接通话筒开关或更换话筒。
（十一）：手持舞台有线话筒，稍有摆动动作，扩声音箱发出噪音
1.话筒开关接触不良。
解决方法：更换话筒开关，或重新焊接开关接线。
2.话筒接线端出现脱线，或有屏蔽线碰上信号线现象。
解决方法：拆开卡侬插头座，将脱线焊牢，屏蔽线与信号线清楚分开，焊接牢靠。
（十二）：单路话筒接通时，音量较大。两路话筒接通时，音量反而减小
两路话筒输入调音台的信号反相。
解决方法：如果调音台每路输入装有倒相按键的话，将两路话筒输入的其中一路倒相键按下，若调音台每路输入没设倒相按键，则将其中一路话筒信号线焊开，对调后再焊牢。
（十三）：无线话筒打开后，对准话筒说话无声音
1.无线话筒上的电池不足。
解决方法：更换新电池。
2.调谐器音量未打开。
解决方法：打开调谐器音量开关，并超过3/5。
3.调谐器接收天线角度未调好。
解决方法：改变调谐器天线接收角度度，避免主持人活动区出现死角。
（十四）：音源左右声道有输出，进入调音台后无声音信号输出
1.调音台上相应输入通道的定值衰减按键被按下。
解决方法：弹出调音台上相应通道的定值衰减键。
2.相应通道上的增益调节放在最低位置。
解决方法：打开相应通道的增益调节，放在2/3位置上。
3.相应通道上的声像调节钮放置与输入的左右声道信号相反。
解决方法：相应通道上的声象调节钮放置位置与输入的左右声道信号相一致。
4.输入调音台的插头接触不良或脱线。
解决方法：检查输入端插头，牢固焊接。
5.调音台输出端接触不良或脱焊。
解决方法：检查调音台输出插头，正确连接，牢固焊接。
6.输入的信号没有编入相应输出的母线上。
解决方法：按下相应输出的编入按键。
（十五）：左右声道音箱放声不平衡
1.左右声道音箱扬声器灵敏度不一样。
解决方法：调整左右声道各路输出电平，使音箱放声接近一致。
2.左右声道输出功率信号不平衡。
解决方法：将每个声道的设备输入电平调在近似相同的指示上。
（十六）：左右声道音箱其中一路高音扬声器（高频头）无高音
该路音箱高音扬声器过载烧毁。
解决方法：将功放两路输入信号对调，如果该音箱高音扬声器仍然无高音，说明高音扬声器烧毁，音圈应更换。
（十七）：左右声道音箱是分体式，各路音箱发声不均匀
两声道电子分频器分频点未调好。
解决方法：按分频器的使用，仔细调节高低端的交叉分频点。
扩声系统设计通常从声场设计开始，逐步向后推进到功放、声处理、调音台和声源。因为声场设计是满足系统使用功能和音响效果的基础。因此这种向后推进的设计步骤是十分必要的。
室内扩声系统的供声方案
根据使用功能、房间体型和服务区大小选择供声方案。
1.集中供声（点声源供声）
优点：可有效减小声源间的干扰，音质优良、视听方向一致、听感自然、声场均匀。
缺点：声能损失较大，不适宜空间较低的房间和狭长的房间，集中式供声系统的扬声器吊挂高度不应低于8～10m，否则声场不易均匀。
2.分散式供声
适用于狭长房间、高度较低的房间、混响时间较长的房间或隧道扩声系统。
优点：声场均匀，声能损失少。
缺点：视听不一致，声源之间干扰大，尤其是在两个声源覆盖的交叉重叠区音质差
近年来，全国各地很多地方建造了音乐厅。音乐厅是以演出古典音乐为主的演出场所，而古典音乐传统的习惯都是以自然声演出，除非是露天演出或场地特别开扩，一般是不用扩声设备的。因此音乐厅对室内的建筑环境声学要求就非常严格。音乐厅的声学设计非常看重混响时间的处理，大多数情况下都希望混响时间长一些。
音乐演出团到音乐厅演出之前要走台，因为音乐厅混响时间的长短对演员的自我感觉会产生影响，所以走台主要目的不是练习，而是要找在这个音乐厅演出的感觉。但是绝大多数走台都是在空场情况下进行的。音乐厅空场和观众满场的情况下，混响时间由于人体吸收总会有些差别。走台的演员当然要求尽可能地缩小这种差别。因为混响时间在空场和满场时如果相差0.3秒以上，到演出时就会对演员的表演情绪产生影响。往往是走台时感觉声音很丰满，自我感觉非常良好，但是当演出时坐满观众后（尤其是冬天），走台时的感觉就找不到了，觉得声音发干。这时演员的情绪就会受到影响，技巧的发挥也就容易失常。
音乐厅的内装修是决定混响效果的关键。此外，早期声的安排、吸声系数的处理也至关重要。
一般情况下，座椅所占观众厅表面积大约25%强，而吸声总量却占70～80%。因此，为了延长混响时间，有些设计师们开始在座椅上想办法。
近几年，在进口座椅的一些资料上刊登了一种椅子的制作方法，而且渐趋流行。其主要特点就是椅子靠背的正面边缘留出木边，而且愈来愈宽，目的是要加大反射面积以延长混响时间。实践证明，这种思路对音乐演出团的走台有害无益。
扩声系统通常是把讲话者的声音对听者进行实时放大的系统，讲话者和听者通常在同一个声学环境中。成功的扩声系统必须要具有足够响度(足够的声增益)和足够的清晰度(低的语言子音清晰度损失百分率)，并且能使声音均匀地覆盖听众，而同时又不覆盖没有听众的区域。
扩声系统包括扩声设备和声场组成，主要包括声源和它周围的声环境，把声音转变为电信号的话筒，放大信号并对信号加工的设备、传输线，把信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。
1、主体育馆观众席及比赛场地的声学特性指标：扬声器吊挂在半径为22.5米的马道上，配合灯光设计。要求扬声器对服务区的直达声覆盖均匀，避免过多重复造成声干涉及影响清晰度，同时各扬声器系统到达观众的声音尽...
一、在系统设计时，要求充分考虑在合理区域预留演出接口； 二、在系统配置时，要求充分考虑其与演出系统的捏合问题； 三、在设备选型时，要求充分考虑其质量和演出单位普遍接受的问题； 四、在商务谈判时，注意平...
随着数字技术的不断发展，数字化扩声系统凭借其强大的使用功能、灵活的操作方式和信号传输、监控等方面特性，渐渐被越来越多的使用者所接受。拥有多个知名音响品牌的哈曼集团近年来也推出了从话筒至扬声器的一整套数...
（一）按工作分类
1.扩声系统：话筒和扬声器处在同一声场内，存在声反馈自激的条件，传声增益受到限制。
2.放声系统：只有卡座、光盘机等声源，不存在声反馈条件，是扩声系统的一种特例。
（二）按用途分类
1.室外扩声系统：体育场、艺术广场、音乐喷泉、大型流动演出等。
特点：
空间宽广、服务区大、背景噪声大、受周围建筑物体反射影响。以直达声为主，无混响声，反射声延时 超过50ms（17m）时会出现重声或回声，影响声音还原度和声像定位。音响效果（尤其是音乐喷泉）还受气候条件、向和环境干扰等影响。
2.室内扩声系统：各类影剧院、体育馆和歌舞厅等。
特点：
专业性很强，使用功能不同系统配置也不同，建声条件对音响效果影响很大。
3.流动演出系统：常用于大型演出，临时安装的系统。
特点：
音响设备必须结构紧凑，便于运输和安装、使用环境苛刻。系统投资较大。
4.公共广播系统（PA）：车站、机场、地铁、港口、学校、宾馆作广播节目和背景音乐并兼做消防紧急广播。
特点：
使用功能很多，音响效果要求不苛刻，传输距离远，采用定电压传输。
5.会议系统：会议中心、电话会议、电视会议和数字会议系统。
特点：
提高会议效率，声音还原好、不嘈杂、功能多（会议讨论系统、投票表决系统和同声传译系统等，包括视像同步摄录和会议代表身份识别等）。
(一):扩声系统放音无声音
串接的音响设备其中一台或几台设备的电源插头未插好。
解决方法:检查电源接线板，使插座接触良好。
(二):扩声系统时而发出"咔嚓"响声，尤其在播放音乐过程中，不断出现这种现象，扩声系统各设备之间连接线有虚焊现象。在有音乐信号时，虚焊点使声信号时断时续。
解决方法:
1.必须彻底检查各通道设备接线，最好重焊各连接点;
2.如果彻底检查各连接焊点，仍出现"咔察"现象，可能是连接线有断线现象，用万用表检查每根导线，将内部有断线的电缆更换。
(三):扩声系统静音时，交流声严重
1.各通道设备的连接屏蔽线接触不良或虚焊。
解决方法:认真检查各设备间的屏蔽线，尽量采用焊接。
2.有三脚电源插头的设备接在二线输入的插座上，并且这二级的火线与中性线反接。
解决方法:必须将二线输入插座，中性线与火线颠倒过来。一般插座左脚为火线，右脚为中性线。电源插板应配置三脚的，中上方的插脚应接大地地线，确保用电安全。
3.有些音响设备采用二脚插头，但有的设备必须采用三脚插头，否则其间连接时可能出现交流感应现象，引出交流声。
解决方法:将二脚插头的音响设备的电源插头颠倒过来。
(四):音响系统与灯光系统同时运转时音响系统的交流噪声很大，而灯光系统关闭后，音响系统运行则听不见交流声，音响系统与灯光系统共用同一单相电。灯光系统可控硅工作电流大，而且是交流脉冲式，通过电源引线直接耦合到扩设备输入端，从而产生很大的交流声。
解决方法:
1.音响系统用一单相电源，灯光系统用另一单相电源;
2.音响系统供电采用隔离变压器，隔离变压器的功率应比音响系统用电功率大。
(五):在扩声过程中，左右声道台口的一组音箱或两组音箱突然无声，一般情况下，是由于功放过载绕毁或音箱承受声功率太大烧毁。
解决方法:
1.更换功放或音箱;
2.更换异型配对的大功率晶体管，使功放修复，必须注意这种情况的出现，都是过载引起的，调音时应高度重视操作上的问题。为保护功放或音箱，扩声系统可以考虑加入限制器。
(六):在卡拉OK厅里，演唱人员的唱声与播放的音乐伴奏分离，不融合
1.音源左右声道进入调音台，相应的通道上的声像调节钮乱放置，造成声像混乱。
解决方法:更正相应通道声像调节钮的调节，使调音台的输出信号保留原声源的声像。
2.房间均衡器只对音乐声作了补偿，或房间均衡器房间均衡曲线调节不合理。
解决方法:重新调整房间均衡补偿曲线。
(七):演唱声的效果处理没有加入
1.演唱声没有进效果机。
解决方法:将演唱声通道上的相应辅助旋钮打开，打开辅助母线送出的辅助旋钮，观察效果机的输入信号指示灯，看有无输入信号。
2.效果机送出的效果声未编入左右声道母线或编组母线。
解决方法:按下编入相应母线的按键。
3.效果机损坏。
解决方法:更换效果机。
(八):演唱声中的效果声显小而且不够丰满
可能只利用了效果机的单路效果声，或没有按效果机二进二出连接。
解决方法:一般效果机都有左右通道输入和左右通道输出，尽量将按这种方式连接。
(九):声源放声，扩声系统音箱无声
1.放声音源无输出声信号，或声源设备输出插头插座存在短路或开路现象。
解决方法:检修声源设备或更换声源设备。仔细检查声源在接线和插头插座，排除短路或开路。
2.各设备之间的连接线存在开路或短路现象。
解决方法:认真检查各设备接线和插头、插座的连接状况，排除虚焊、脱焊、短接。
3串接设备其中一台或几台电源开关未接通，声信号中断。
解决方法:接通该音响设备的电源。
4调音台输入通道的声源按键错放。
解决方法:正确放置声源切换按键。
(十):话筒插入调音台无声信号
话筒开关接触不良，话筒开关未打开，或话筒损坏。
解决方法:检查话筒连接线，接通话筒开关或更换话筒。
(十一):手持舞台有线话筒，稍有摆动动作，扩声音箱发出"咔嚓"响声
1.话筒开关接触不良。
解决方法:更换话筒开关，或重新焊接开关接线。
2.话筒接线端出现脱线，或有屏蔽线碰上信号线现象。
解决方法:拆开卡侬插头座，将脱线焊牢，屏蔽线与信号线清楚分开，焊接牢靠。
(十二):单路话筒接通时，音量较大。两路话筒接通时，音量反而减小
两路话筒输入调音台的信号反相。
解决方法:如果调音台每路输入装有倒相按键的话，将两路话筒输入的其中一路倒相键按下，若调音台每路输入没设倒相按键，则将其中一路话筒信号线焊开，对调后再焊牢。
(十三):无线话筒打开后，对准话筒说话无声音
1.无线话筒上的电池不足。
解决方法:更换新电池。
2.调谐器音量未打开。
解决方法:打开调谐器音量开关，并超过3/5。
3.调谐器接收天线角度未调好。
解决方法:改变调谐器天线接收角度度，避免主持人活动区出现死角。
(十四):音源左右声道有输出，进入调音台后无声音信号输出
1.调音台上相应输入通道的定值衰减按键被按下。
解决方法:弹出调音台上相应通道的定值衰减键。
2.相应通道上的增益调节放在最低位置。
解决方法:打开相应通道的增益调节，放在2/3位置上。
3.相应通道上的声像调节钮放置与输入的左右声道信号相反。
解决方法:相应通道上的声象调节钮放置位置与输入的左右声道信号相一致。
4.输入调音台的插头接触不良或脱线。
解决方法:检查输入端插头，牢固焊接。
5.调音台输出端接触不良或脱焊。
解决方法:检查调音台输出插头，正确连接，牢固焊接。
6.输入的信号没有编入相应输出的母线上。
解决方法:按下相应输出的编入按键。
(十五):左右声道音箱放声不平衡
1.左右声道音箱扬声器灵敏度不一样。
解决方法:调整左右声道各路输出电平，使音箱放声接近一致。
2.左右声道输出功率信号不平衡。
解决方法:将每个声道的设备输入电平调在近似相同的指示上。
(十六):左右声道音箱其中一路高音扬声器(高频头)无高音
该路音箱高音扬声器过载烧毁。
解决方法:将功放两路输入信号对调，如果该音箱高音扬声器仍然无高音，说明高音扬声器烧毁，音圈应更换。
(十七):左右声道音箱是分体式，各路音箱发声不均匀
两声道电子分频器分频点未调好。
解决方法:按分频器的使用，仔细调节高低端的交叉分频点。
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
如何调试扩声系统_扩声系统调试步骤
如何调试扩声系统 _扩声系统调试步骤 扩声系统的基本组成基本组成如下图： 系统流程： 影响扩声系统调试六大因素扩声系统调试两大方面扩声系统的调试步骤一般分为两个方 面，首先是系统客观性能方面的调试，然后是主观效果方面的调试。 一、系统客观性能的调试主要目的是针对系统中的产品特性进行合理的设置并且针对系统 可能存在的缺陷进行补偿，使系统的安全性有所保障并且提供较高的还原度。这部分的调 试包括以下几个方面： 1、根据音箱的频响特性设置分频器中的高通和低通滤波器（ HPF和 LPF），目的是给音箱 提供其能够表现的工作频段， 同时切除其不能表现的频段， 使音箱应有的表现能力得到正 常发挥并且不承担超出其能力之外的工作，提高安全性。 2、进行音箱传输时间测量，校正不同音箱之间的时间差，这步的目的是利用延时器对不 同安装位置的音箱到达主要听音区域的传输时间进行一致性校正， 减少因为传输时间不同 造成
如何调试现场扩声系统
现场扩声系统的调试与安装是个庞大的系统工程，尤其是在大型演出的扩声系统当中，主调音师必须具有丰富的现场经验、宏观且清晰的系统思路、过人的胆识与处变不惊的平稳心境，以及每位团队工作者细致、严谨的工作习惯。
面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试
0 1
系统电平初步调试
1
线路检查
按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2
设备初始状态的设置
将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3
初步检查系统状态
此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4
音箱及系统极性检测
系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5
相位调整
如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。
6
频率均衡
在做完以上调节后，接下来即需要调节系统的频率响应曲线。将频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的某一位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。将测试话筒放到不同的地方，多变化几个位置，反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直。
7
调试动态控制设备
一般动态调节设备就是压限器，压限器如果是链式连接串连在系统中，一般都是作为保护系统使用，所以主要是利用压限器的限幅功能。根据个人需求，这里只描述其中一种压限器设置方法，可将压限器设置为直通（BYPASS），输入输出增益设置为0分贝，压缩比设置为"无穷大"，然后从调音台送出粉红噪声信号，逐渐推大，观察功放的输入电平指示灯，当削波指示灯（CLIP）点亮后。接入压限器，调节启动电平旋钮，使功放输入削波指示关闭。然后将调音台输出提升6分贝或让输出电平指示灯达到＋6分贝，再调一点启动电平，使功放削波指示灯刚刚开始闪烁即可。到此为止，系统的电平调试完成，关于声音的音色调节和效果处理（包括效果器，激励器等）需要交由调音师全权负责。当然，在音响工程中，这也一般是由音响公司的技术人员来操作。
0 2
避免啸叫及演唱话筒音色的调试
1
监听系统
按第一步中的方法调好一只话筒的电平，不经过调音台的话筒均衡处理，调音台通道推子放在0分贝位置（前提是舞台监听的信号取自推子后辅助输出）。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐提升输出电平，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整均衡器上相应的频段旋钮，使这个频段的啸叫消除，再继续提高电平，等另一个频段的啸叫产生后，再对均衡器进行调节将其消除，依此类推，待调音台输出电平推子或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫，则表明调试完毕，还原调音台推子至起始位置。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，否则无法逐个找到正确的啸叫点。房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理。
2
主扩系统
监听系统啸叫点调试完毕后，再按照同样的方法调节主扩系统，如果主扩是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐提升音量寻找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
关于声音调试
在啸叫问题得到解决后，进行声音调试
1
人声话筒
用一只品质比较高的话筒作为参考，调节话筒输入通道的均衡，令话筒音色尽量接近用来作为参照的高品质话筒音色。完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，再按演员的需求对调音台通道均衡做适当的微调即可。
控制室的空间应该尽量大些，具体大小可根据机柜的数量，工作人员的多少来确定
2
增加效果
话筒原音色调整好后，可以在有需要的前提下加入混响效果，使用效果器选择合适的混响类型，打开调音台的对应AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，听输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐提升效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常，则根据演员的具体需求，将效果器的输出设置在合适的位置。
在添加效果后，由于人工混响的存在，很可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，硬件效果器返回一般是接入调音台的线路输入，这时可调节此输入通道的均衡模块以消除啸叫。
由此完成最基本的音响调试流程。
近年来科技飞速发展，数字网络化产品与模拟数控类产品随即应运而生，这些新技术将调音师从堆积如山的线材与设备中拯救出来，在功能强大的设备辅佐下，调音师更多的是从感性与艺术的角度出发，通过理性的技术与经验为观众呈现高品质的现场演出。
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1.扩声系统应根据建筑物的使用功能、扩建规划、建筑和建筑声学设计等因素确定。
2.扩声系统的设计应与建筑设计、建筑声学设计同期进行，并应与其他有关专业密切配合。
3.除专用音乐厅、剧院、会议厅外，其他视听场所的扩声系统宜按多功能使用要求设置。
4.专用的大型舞厅、娱乐厅应根据建筑声学的设计条件，设置相适应的固定扩声系统。
5.如建筑声学条件合适，在发音者距听者大于10m的会议场所宜设语言扩声系统。
2011年10月31日，《厅堂、体育场馆扩声系统验收规范》发布。
2012年2月1日，《厅堂、体育场馆扩声系统验收规范》实施。
如何调试现场扩声系统